"Leatherface - это интеллигентное лицо панк-рока английского рабочего класса." (1)
Странно, что о таком значимом коллективе как Leatherface, стоявшего у истоков столь популярного ныне "душевного панк-рока" совершенно нет никаких текстов на русском языке: ни биографии, ни интервью, ни рецензий, ни переводов довольно-таки интересных текстов.
Признаться честно я и сам проникся ими лишь по прошествии, пожалуй, шести лет после первого знакомства. Сегодня это уже кажется дикостью, но, ещё в середине 2000х, когда деревья были большими, а dial up модемы работали со скоростью 3 килобайта в секунду, практически всю неформальную музыку юные провинциальные панк-меломаны получали по обычной почте, составляя списки своих mp3 владений, записывая их на 700 мегабайтовые болванки, и обмениваясь с другими такими же страждущими со всех концов необъятной родины от Москвы до Ижевска. Таким образом завязывались дружеские отношения, переходившие в многостраничную переписку о тогда ещё мало кому известных английских понятиях - hardcore, straight edge, казавшихся столь странными в эпоху, когда практически вся окружающая молодёжь внимала понятиям героев "бумера"...
После нескольких успешных обменов с российскими коллегами, радость от посылок которых можно было сравнить с детской радостью от визита деда мороза, я наткнулся на французского парня, который занимался тем же, чем и мы.
Отобрав из его каталога все неизвестные группы, в том числе Leatheface, мы совершили обмен. Но, тогда они совершенно не произвели впечатления: потому что та разновидность панк-рока, которую исполняли англичане - мелодичная, мягкая и неторопливая - казалась уже вчерашним днём.
И только спустя несколько лет, уже в 2010м, после выхода альбома "stormy petrel" с двумя пронзительными хитами на борту (god is dead и Diego Garcia) я начал проникаться их творчеством, попав под обаяние новой волны "душевного панка", вызванной against me, gaslight anthem и им подобными..
Но, уже настоящую "маленькую смерть" вызвал альбом 2000го года - "horsebox" и его шедевры sour grapes, soundbites, watching you sleep, которыми можно наслаждаться до бесконечности, получая чуть ли не физическое удовольствие от этих нежных, и, в то же время, очень энергичных мелодий, прекрасного вокала Фрэнки Стаббса, а также его стихотворений, строки которых (особенно из sour grapes и watching you sleep), наверняка заинтересуют любого поклонника современной английской поэзии.
Часть первая.
Англия, август 1988го, если верить Crass(2) панк мёртв уже 10 лет, а "железная леди", Маргарэт Тэтчер, которую британская молодёжь, разбиравшаяся в политике куда лучше буржуазных газет, более справедливо прозвала - "п****",(3) по-прежнему у штурвала власти.
В одном из "гаражей" портового города Сандерленд репетирует панк-группа, назвавшаяся в честь персонажа американского фильма ужасов по прозвищу leatherface ("кожанное лицо"). У них самодельные гитары и хриплый вокалист, поющий будто старый, прокуренный морской волк, - 26 летний Фрэнки Стаббс. Его "гараж" не располагал крышей, поэтому группа собиралась только в ясную погоду. Зато Стаббс располагал чуть ли не самыми притягательными голосовыми связками во всей Англии, да и не только... Хотя, изначально он не собирался становится фронтменом, а место у микрофона занял лишь потому, что оказался единственным автором текстов, первыми из которых стали - "Discipline', 'Colorado Joe', 'Cabbage Case', 'Parts for guns' (позднее переименованная в "Razorblades and Aspirin"). Записав эти песни в качестве демо, уже в мае 89го Leatherface отправляются в первый европейский тур, отыграв 12 концертов совместно с голландским панк-хардкор виа Union Morbide.
Месяц спустя группа приступает к работе над дебютным альбомом "Cherry Knowle», названного в честь местной психиатрической больницы, возможно, ещё и потому, что по ходу дела у звукорежиссёра случился нервный срыв. Вот как вспоминают участники группы о тех днях: звукач свёл нас таким образом, что получилось в стиле Motown records(4), мы объяснили ему, что не играем "мотаун", он пересвёл запись, после чего она превратилась в полную чушь. За три дня в студии мы заплатили триста фунтов. Вскоре она сгорела, и мы навсегда распрощались с 16 песенной мастер-записью. А 15го декабря 1993го оба экземпляра двухдорожных мастер-кассет (вариант с "мотауном" и вариант с "полной чушью") были потеряны в лондонском аэропорте Хайбери. В тот день Leatherface распались в первый раз".(5)
Но прежде чем это произойдет, сандерлендский квартет выпустит на небольшом лейбле Roughneck Records целый букет записей, включая три полноформатника - "fill your boots" (1990), mush (1991) и minx (1993).
12 песенному "mush" название которого можно перевести и как "кашеобразная масса", и как "сентиментальность", и как "потеря высоты" - суждено будет стать одной из лучших панк-пластинок 90х. А в последствии ни один список наиболее влиятельных и выдающихся панк альбомов всех времён не обойдется без упоминания о "mush". Действительно, редко встретишь музыкальное произведение, в котором чуть ли не каждая вторая композиция - это хит! Такие песни как: i want the moon, how lonely, not a day goes by (самый популярный трек leatherface на last.fm) pandoras box, not superstitious, springtime, и особенно, dead industrial atmosphere - вошли в сокровищницу мелодичного, душевного панка. Последняя же, на мой взгляд, обладает одним из самых красивых гитарных риффов за всю историю рок музыки.
Двенадцать струн Стаббса и Ричарда Хэммонда (второго гитариста) - звучат словно переборы божественной электро арфы, а его ангельский голос моряка из сандерлендского порта способен растеребить душу даже убежденного атеиста.
И хотя, звучание "mush" совсем не тоскливое, а большей частью - бодрое и даже весёлое, лирика Фрэнки полна чисто английской меланхолии и смурости. Кульминация которой наступает в тексте "dead industrial atmosphere". Пожалуй, именно он является своего рода лейтмотивом всего творчества Leatherface. Если попытаться определить песню, которая в наиболее полной мере олицетворяет собой "дух" группы на первом этапе существования с 1988 по 1993, а также "дух времени", породившего её, то, на мой взгляд, это, безусловно, "мёртвая индустриальная атмосфера"(перевод приводится не полностью):
«Здесь мрачные, дьявольские заводы соседствуют с прекрасными зелёными холмами
Прокатись по Ланкаширу и ощутишь всю его колдовскую, мертвецкую индустриальную атмосферу
Ты сможешь услышать грустную песнь пустыни
И почувствовать зловоние Джорджа Оруэлла, потому что похороны продолжаются
Здесь столько всего сродни лицензии на проституцию
Местный воздух, пропитанный мертвой промышленностью, такой терпкий
Здесь повсюду пахнет религией и пивом Vauxies
Мы - это мир вокруг нас, что струится из рук как песок
Мы наивны, но счастливы, или, по крайней мере, кажемся таковыми
Каждый видел невыразительные лица пассажиров большого красного автобуса
А убитый за завтраком зверь,
Помогает сеять зёрна всякого рода опасных дел…
Местный воздух, пропитанный мертвой промышленностью, такой терпкий
Здесь повсюду пахнет религией и воскресным обедом»
Многие стихи Стэббса, можно поставить в один ряд с поэзией Роджера Уотерса из Pink Floyd времён "animals", "the wall", "the final cut", а также с творчеством Яна Кёртиса из Joy Division. Их тревожная лирика - это ещё и наглядное свидетельство реакции одних из наиболее талантливых англичан своего времени на общественную атмосферу, порожденную неолиберальной экономической политикой консерваторов во главе с Маргарет Тэтчер. Слушая Pink Floyd, Joy Division, Leatherface и бесчисленное количество подобных, серьёзных рок, панк/пост-панк групп и исполнителей, начиная с середины 70х от Billy Brag'а до Devlin'а, и от Discharge до Gallows перед нами предстаёт совершенно иная страна. Не такая, какую мы с детства привыкли видеть на страницах учебника «happy English». Это не "Великобритания" - с её джентельменскими манерами, обаятельными полицейскими и зелёными лужайками уимблдонского теннисного клуба. Это "Серобритания"(6) шахтерских забастовок, бунтов, насилия в Северной Ирландии, безработицы, наркомании, возрождения нацизма, «роста инфляции, резкой социальной поляризации, ухудшения государственного медицинского обслуживания, закрытия многих театров, библиотек, школ, на которые правительство не могло найти деньги...». (7)
Спустя 9 лет после написания "dead industrial atmosphere", на втором пришествии "mush" - превосходнейшем, и, на мой взгляд, лучшем альбоме Leatherface "horsebox" появится песня "sour grapes", в которой Фрэнки Стаббс охарактеризует то, что происходит с его родиной уже не как "мертвую промышленную атмосферу", а в более метафоричной форме: это уже не английское государство, а "прокисший виноград"(8):
"Ад государства и я в нём, я в нём
Я хочу жизни, поэтому не хочу говорить прощай
Я буду держать себя в руках, держать себя в руках
Там где я нахожусь, я ослеп
Мне необходима ересь
Здесь я умираю, отныне могу умереть в любой день
Дни и дни, дни и дни
Это неанглийское государство, дни и дни прокисшего винограда
Прокисшего винограда дни и дни"
Этот венок из прокисшего винограда, это неанглийское государство
Жестокий, выглядящий как Диснейленд, механизм, чтобы заставить тебя прислуживать»
Продолжение следует.
Примечания:
1. В 1978 Crass выпустили свою знаменитую песню "punk is dead".
2. Цитата из рецензии на альбом "mush" с сайта http://www.amazon.co.uk/Mush-Leatherface/dp/B000066HM3
3. См. песню The Exploited - Maggie you cunt
4. "Особое направление ритм-энд-блюза — так называемое «мотаунское звучание»", см. http://ru.wikipedia.org/wiki/Motown_Records
6. Grey Britain - название альбома 2009 года английской панк группы Gallows.
8. Sour grapes переводится на русский как "скисший виноград".
Комментариев нет:
Отправить комментарий